影片用细腻的笔触描绘了11岁少女在1987年的夏天发生的故事，忙于工作的母亲，生病住院的父亲。处在孩子和大人之间淡淡的分界线上飘荡的少女，一边窥视着大人的世界，一边感受到人们内心的痛苦。对死亡的好奇心和恐惧，活着是无可奈何的寂寞，渴求被人温暖。高兴、 开心、寂寞、恐惧、哀伤，从少女的视角浮现出各种各样的情感的闪光。
我回想起过去也是这样的，不是起承转合，而是一串幻影。人在一个泡泡里
去情绪化的女版是枝裕和，同样是拍家庭戏，是枝裕和作为一个男人描写情感细腻入微，反倒是作为女人的早川更加清冷，真是有趣。本片又可不免俗的称为“11岁少女的童年残酷物语”，很走心
#Cannes78# 只有《搬家》的外壳，内核却是绝大多数日本导演都不敢触碰的黑暗，甚至数度在越轨的边缘试探，直到最后一刻才拉回（即使如此还是觉得中间那段有点too much）。接连不断的冲击将成人世界的冷酷赤裸地展现在孩童面前，形成一种没有任何人可以理解的痛苦，只能在幻想中寻到一丝希望；结尾处游艇上的画面让人想起《捕鼠者》里的麦田，令人感动的cinematography。小女孩的演技让人不得不想起当年的柳乐优弥，未来大有可期。
2025Siff。孩子所理解（不能理解）的世界。「（等待）死亡」是一场巨大和漫长的魔法秀，而生活中的点点滴滴不过是这个秀场的点缀，少女在懵懂中经历的可怕超越了她已知（包括观众），而未来依旧等待着「超能力」的占卜，而大多数拿腔作调的观众们的不屑也是属于这个世界的敌意。
太搬家了！主题和女主的刻画来源于导演的童年记忆 她说自己小时候就是假小子 身边大人常说“不知她以后会变成什么样！” 法媒借题发挥评价说细小的故事/镜头很像印象派的笔触 那么相米慎二才是印象派日影的鼻祖吧？巴黎首映 导演映后也毫不避讳对相米的致敬。大概是地球最后的夜晚致敬塔可夫斯基的水平？比星溪的3次奇遇致敬侯麦要高级...
峯田和伸 , 若叶龙也 , 吉冈里帆 , 仲野太贺 , 间宫祥太朗 , 大森南朋 , 中村狮童 , 中岛塞娜 , 神野三铃 , 滨野谦太 , 森冈龙 , 山岸门人 , 米村亮太朗 , 松浦祐也 , 渡边大知 , 儿岛雄一
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